你没看懂的《血观音》:有一种可怕的爱,叫「我是为你好」

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你没看懂的《血观音》:有一种可怕的爱,叫「我是为你好」

文/光吉

※为了避免影响观影乐趣,本文不涉及任何剧情,敬请放心观看 ※

我以为我已经看得够多了,但这样的电影真的从来没有见过,那是种 眼泪不知不觉夺眶而出的深层惊悚感。 我完全没有办法把视线从萤幕转开。感官被夺取,思考被佔据,如果恐怖惊悚电影有所谓的风格类型,导演杨雅喆无疑是在欧美血腥恐怖、日式压抑恐怖、泰式诡谲恐怖的类型外,汲取华人深层心理,打造了新品种的恐怖类型: 台式恐怖 。

金明重叠小山灭,多层布局菩萨蛮

仔细分析《血观音》的展现手法,可以发现这部作品巧妙结合多种台湾影剧作品中流行的畅销类型:

起手式以微笑唸歌团的大广弦与月琴,营造《铁狮玉玲珑》式的说书表演风格;
剧情选择台湾乡土三厅剧中常见的建设公司开发,政商角力权谋布局,爱恨情仇纠葛牵连等主题;
主要角色亦以女性为主,借用《玫瑰瞳铃眼》、「花系列」惯常以女性角色作为带动剧情的策略,拉近与台湾观众之间的熟悉感。

在这些熟悉的基础上,《血观音》又深化了作品的格局,有别于乡土剧轻巧地以想像凌驾文本,清粥小菜式的道具布景,佛跳墙式的故事演技,《血观音》在语言台词、角色塑造、场景营造、张力结构上都有其精湛之处:

在语言上,汉语、粤语、闽南语、日语并陈的多语境空间,以及精緻打磨过,前后处处串连呼应的珠玑台词,让这部片光是用耳朵欣赏也能确证这是属于台湾的故事。

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云雾隐隐,变换无方的婊里山河

也因为如此,观看《血观音》时,紧凑的张力一直像是绷紧的弓弦一般饱满地含着, 光是判读剧中角色人物的动机与企图,就已构成了悬疑与张力的力矩。

日常对话瀰漫着交锋,调情也带着权谋,大小事件幕后的黑手以及达成目标的后招让整部作品充斥着大大小小的谜团。

不仔细梳理线头,难以了解其中的运筹帷幄(剧中的精彩设计以及主要谋略布局,请参见 〈奈落之庭的千手千本叶〉),与《后宫甄嬛传》、《琅琊榜》等权谋心机剧一般,反覆回想观看,仍然能够发现之前未察觉的隐微机关设置。

除此之外,电影中特殊的手法技艺,更让这一部人间世的故事,带有某些台湾电影中特有的艺术氛围。

片中使用的物件道具与颜色元素的象徵,有着精湛的植入式联想:血红色的图画以及苹果,让人自动连结到杀意的行为;翡翠的首饰玉镯等绿色珠宝,则是权势的象徵。虽然作品用的节制,点到为止,仍然能够让人做出明确的指涉连结,进而营造整体风格的婉转含蓄特色。

导演杨雅喆显然无意止步于此,这幅云雾隐隐,变换无方的婊里山河,并 不仅仅是拼装各种热门元素的百鬼夜行图说,而是直指人心深处的地狱绘图。

《血观音》能够成就台式恐怖,就在于惊悚的根源是亚洲观众非常熟悉的恐怖思维。在这部片中,恶意的核包裹着慈眉善目的糖衣 ,乍看是温柔敦厚的心意,也像是武侠小说中的菩提子一样,表面是佛珠,实际上是暗器。导演在映后讲座的总结映证了这一点,杨雅喆说:

你没看懂的《血观音》:有一种可怕的爱,叫「我是为你好」

「我是为你好。」在这部片里面一共出现了三次,这三次乍看之下可能都是饱含关爱,但随着剧情发展,证明了这些话语并不单纯与爱有关。实际上,《血观音》在许多对话台词,充满了表象的爱,人与人之间的温存与关心似乎一再强化了剧末被肯定说出来的话:

但爱真的是这个世界上最重要的事情吗? 在《血观音》中,拥有爱反而才是让自己出现弱点,最后狼狈下场的关键要素。

赢家往往都是那些口吐莲花,掌握了爱的语言与技术的人, 这些人的心中不一定有爱,但却能够做出形似爱一般的行为。 这些行为就像是一串坚硬的菩提子,捆绑住身陷网罗的人,无法自拔,不得救援。

有了爱才有了弱点,没有了爱,就能够确实地控制操纵着局中人的一言一行。虽然严格说起来,剧中没有任何一个人是无情之人,每一个人的心中都还存着一些温情关怀,但拥有温情关怀是一回事,面对抉择时,会不会纯粹以爱作为判断指标,就又是另一回事了。

(全文未完,本文经 ViewMovie 授权转载,原文标题为 《血观音》总评篇:罗剎之家的菩提子)

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